丧尸，一向是各个艺术表现形式最爱用的题材之一了。自从一九六八年乔治·罗梅罗导演的《活死人之夜》开始，现在被大众所广泛定义的这一物种——丧尸便凭借着极强的“感染性”这一特点，展开了对各种文化媒介的入侵，无论是电影、电视剧、漫画还是动画，丧尸题材似乎无处不在，甚至连迈克尔·杰克逊那支定义了现代MV发展的《Thriller》也在其中运用了丧尸文化。而游戏自然也逃脱不开，从第一款契合当代丧尸文化的游戏《Zombie Zombie》在一九八四年发售之后，丧尸题材的游戏就一发不可收拾了。于是今天，我们打算带你回顾一下这数十年间，丧尸形象在游戏历史中的变迁。

这两天总是会在半梦半醒的时候听到一些伴随着咳嗽声的哀嚎，大致原因就是我的舍友又打铁失误了什么的，基本上来说《只狼：影逝二度》发售了这好些天，但他依旧在和玄一郎勾心斗角，我估摸着再来上个一个星期，他就得赔我一个全新的手柄了，而我搞不好还能从悲愤的他那里弄来几枚苇名通宝。

平成年最后、最强的动作游戏终于要与我们见面了，在这个曾经的“三大ACT游戏”一个变成ARPG一个天天打拳的年代，能看到《鬼泣5》的出现确实令人欢欣不已，但是游戏整体美术风格转变为真实系这一点儿却招来了不少玩家的议论，而其中但丁的新形象更是无数玩家争论的中心点。于是我们打算在游戏发售之际，带你看一看《鬼泣》系列从初代到最新作在画面上的变化。

说真的，在上个世纪九十年代末的时候，没有人会觉得这样一款灵感来自于捕捉昆虫的游戏会在诞生之后如风暴一般席卷全世界，甚至包括田尻智自己，但有的时候现实就是如此戏剧化，作为目前世界上最为知名的游戏IP之一，《精灵宝可梦》的一举一动都牵扯着无数玩家的心。而在不久前，GEN8世代的正统作品《精灵宝可梦剑/盾》公开了相关消息，在直面会上我们得以一睹新世代《精灵宝可梦》的风采，而与此同时，我们也想带你领略这二十余年来《精灵宝可梦》在画面效果上迈出的每一步究竟是什么模样。

《死或生6》在这个月初正式发售了，在《忍者龙剑传》新作遥遥无期的日子里，我们也只能在这里看看阿龙打拳，但是不得不说，从板垣伴信最初的“向死而生”一直到现在，《死或生》的画面有了惊人的变化，无论是人物建模还是某部分物理引擎的效果，而我们想带你回首一下这二十余年里《死或生》的画面进化之路。