大众软件：从电影角度浅谈游戏创作

《幻像杀手》中，三名角色的全知视角虽然让玩家们了解了故事的全貌，但却破坏了故事的悬念气氛。

    很好，这是一部很标准的好莱坞电影的开头，我们在头20分钟内得知了州长这个角色的大量背景信息：社会地位、职业、家庭、近况，而同时动作场面让所有观众得到了视觉的冲击。接下来，州长因此获得LAPD的牛逼勋章然后生活全部回到正轨？或者忽然有一天州长厌恶了这样打打杀杀的生活而醒悟转行IT成为硅谷精英？对，基本上可以这样将故事发展下去，但是这样一个30分钟内能说清楚的故事我们需要拍成一部30分钟的电影吗？

    好莱坞剧作学家罗伯特·麦基（Robert Mckee）在其著作《故事》（Story）中指出：“一个故事是一个由五部分组成的设计：激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结尾。”

    州长还没有摆几个pose，就从周围警车的无线电台里听到市中心的州立银行大厦被一群训练有素的恐怖分子抢劫一空，而此时整个洛杉矶的警力都集中在这里。恐怖分子声东击西，逃之夭夭。于是这就构成了一个激励事件，这是整个故事的首要成因，有了这个成因，后面的四个元素才逐一建立起来。这个激励事件打破了之前州长相对平衡的生活状态。

    警察局局长得知了州长在这次事件中的英勇表现，于是找到他，希望他出马调查。所有有常识的观众都知道州长会同意，但是作为创作者来说，就不能让这样的事情发生，如果故事就这样继续进行下去，我们就不会看到任何惊心动魄的场面，接下来一帆风顺，最后州长直捣黄龙，挫败了恐怖分子。想起之前在第一幕中我们设计的角色生活状态了吗？对，就是因为之前的一系列阴霾导致州长厌恶了这样杀戮的生活，他拒绝了局长的请求。

    这个就是进展纠葛。当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些事件会把主人公送上一个无法逆转的道路，直到结局。人物和事件的可信度在很大程度上除了严谨的逻辑性以外，还要靠一条无法逆转的故事线。如果在此时，州长选择拿起机枪大喊：“Let's do it”的话，这个人物就显得极其不可信。如果大学毕业前夕，你爸打电话告诉你给你找了份拆弹专家的工作，你会做吗？只有当人物变得可信时，之后的情节能继续发展。

    不论是闪回过去的自我救赎还是恐怖分子的再次滥杀无辜，都可以让故事继续发展。我们快进到故事的第二幕，既是发展阶段。

《第九区》中，主创用大量的笔墨塑造主角人物，使其可信的在影片后半段完成了外在和内在的转变。

    州长乔装成黑人潜伏在犯罪分子集中的贫民区打探消息，但是过程并不顺利，因为化妆的失败，没有一个黑人帮派分子相信他是黑人。回到警局，他召集了一群SWAT战友突袭了帮派的总部，抓住了帮派老大，从他口中得知，前段时间有一些操着东欧口音的高加索人向他们购买了大量的枪支和弹药。按着帮派老大提供的地址，州长潜入了那群恐怖分子的基地，又是肱二头肌又是机枪扫射，解决了所有敌人，在搜集线索的时候，他无意中看到了恐怖分子的一份计划书，他们打算用抢劫来的资金购买足够的浓缩铀制作核弹炸毁洛杉矶！多方打听后，州长终于知道了恐怖分子的发射基地，一个距离洛杉矶15海里的一座水底要塞。

    在这个段落出现了维持戏剧张力和吸引力的鸿沟。每当角色面对一个难题时，期望和现实都会裂开一条鸿沟。鸿沟的作用就是要激发主角使出更大的力量改变现状，如乔装失败就是一个鸿沟，角色需要越过这条鸿沟，就会采取更加主动的姿态，这就导致了后来的突袭帮派总部。而电影中鸿沟裂开的距离是逐步递增的，所以角色所付出的努力就会越大，直到核弹轰炸洛杉矶这条最大的鸿沟裂开，把故事具有信服力的引到了危机部分。但请注意，鸿沟并不是只出现在第二幕或者进展纠葛部分，它应该是遍布整个剧本的。

    危机是观众从激励事件就一直期待的场景，观众希望看到主角与生活中最强大、最不可战胜的对抗力最最后的斗争，这也是全剧中他最后的一个行动。在危机中，主角要面对的鸿沟也是最大，最难以跨越的。

    高潮是所有负面价值转向正面价值（或反过来）的剧变，朝向绝对不可逆转的结局变化。而这一变化可以打动观众的心。影片的第三幕，州长潜入了水底要塞，用突击步枪和火箭筒消灭了500多名恐怖分子，并站在了始作俑者、最终Boss——本拉登面前。州长告诉本拉登，人类的自由和和平不容侵犯，你无权通过暴力手段达到自己的目的！说完便一阵扫射把本拉登打成筛子。

    正义得到了伸张，之前的恐怖袭击的负面价值也彻底转向正面，最大的鸿沟也闭合了，在角色的戏剧求索之路上，州长走到了终点，观众得到了期待中的满足。结局的作用一般是展现高潮效果的影响。州长得到了政府授予的牛逼勋章，自己也从阴霾中走出，前妻回到自己的怀抱、戒酒，生活回到了正轨，皆大欢喜。