《我不是潘金莲》争议不断 悉数电影“七大罪状”

【贰】无法成立的女主角设立

冯小刚导演想倜傥地表达对一个美人的惋惜，但他空有立足“底层共情”的野心，并不具备产生共情的逻辑。

一个际遇可悲的法盲女性遭遇了农村丈夫的婚姻背叛，为了分房两人假离婚后丈夫却把戏做真了。李雪莲不能接受这个事实，故事到这里还是有可看性的，我们起码想知道她和前夫的恩爱情仇吧。

但是冯导演却让李雪莲开始长达十年的上访之旅。上访的理由是法院给她判真离婚了，告上了院长、县长、市长，一路告到北京，完成了党中央直属罢职的事件，无脑而滑稽。

因为李雪莲纠结的问题，说到底就是一场婚姻失败的个人行为，这跟法律无关，法院并没有判错这场离婚案，婚是你自己要去离的。

冯导给的解释，她是一个没有法律意识的农村妇女啊，但你凭什么要求大众去同情一个并没有站在理论上风、没有法律意识的农村妇女呢?

然而冯导演不仅让我们同情李雪莲，更要让我们热爱李雪莲，如果你不同情她，你就是和所有的平凡人作对，冯导演简单粗暴地对我们进行了一次集体道德绑架。

她的上访，让一个和她只有一面之缘的县长就此断送了前程，前夫和他的现任妻子生活在被告骚扰的阴影下，长达十年之久(这一段冯导也只是一句台词带过，我帮他想的)，也并没有给自己带来任何好处。

胡搅蛮缠成了人间正义了?李雪莲这个人物设立不住，但一个有执念的农村妇女却是合理存在的!

秋菊，单从人物角度上来说，她丈夫被村长踢伤，为讨说法坚持数年，观众被说服是在秋菊的坚持下一步步理解这个北方农村女人骨子里质朴的价值观。她追踪的问题在于：“凭什么欺负人了不给说法?”丈夫遭到强权的欺辱，秋菊憨实的和强权作对，这个故事不论隐喻和叙事环境都相得益彰。

而《立春》的故事原型比李雪莲更具有荒诞的资本，更加挑战故事成立的合理性。一个典型的、丑陋的农村女人却想成为一个顶级的歌唱艺术家，活成了小城的异类，带着不切实际的梦想度日，她的想法本身就充满了讽刺。这个人物和李雪莲一样充满了执念，一个反复进京追梦，一个反复进京告状，为什么王彩玲让人心疼、感慨、不断唏嘘，而李雪莲的故事却始终像个笑话?

因为王彩铃的自我和李雪莲的自我完全是两个层面。王彩铃拥有绝好的天赋和嗓音，是被外形困住了发展，这是她和现实之间的矛盾。但是李雪莲是自己要和丈夫假离婚，在丈夫假戏真做之后她还要让法院去承认给她判的是错的，你浪费公共资源你还有理了?她和现实之间的矛盾根本不成立。

李雪莲十年上访不应该用“执念”来形容，这和谢杏芳用“风雨同舟”来原谅林丹的出轨一样，都是对中文的误解。