重口味里的浪漫！盘点五位华丽并变态着的导演

2，园子温

如果说朴赞郁的作品是一幅幅色彩浓郁的油画，感情埋藏在激烈之下，那么诗才导演园子温则是黑白泼墨的山水画，他所有的激烈和血腥还有迸发的残酷，都埋藏在平静和单一的表象之下，温柔着残忍。

这就是为什么，在《循环自杀》里，女孩们集体卧轨的时候，在《纪子的餐桌》里，女孩们迷失和苦痛时，电影里却响起了极其抒情的音乐。生活的绝望就如同《冰冷热带鱼》中的情节，一对夫妇微笑着，聊着天，分割尸体。

那种绝望深不见底，却没有歇斯底里。无论人们怎么在体制中挣扎，也要在体制中存活，无论人性多么幽微和疯狂，人们都要在道德外衣之下，寻求一个平衡。

园子温一直在探讨人性，讨论城市给予人们诸多信息馈赠的同时，也拿走了人们诸多的情感寄托。他是冷静的，剖析着这个动荡世界中更动荡的人心，也试图将生活边角余料的美好一一记述，用来衬托人间悲欢的无奈。

园子温无疑是一个内心中挣扎的人，他感性而锐利的视角如同一把利剑，划破了生活厚重的伪装，留下血泪的同时，还不忘记在笑容增添一丝惆怅。他无疑是一个边缘题材的导演，无论是《罪之恋》中的禁忌的爱，还是《出租家人》中扭曲的亲情，他都驾驭的很有分寸。

让人叹息的同时，也让人感激现有的生活，还好没有如同电影般坠入深渊。又或许，生活本身就是一个更深的深渊，只是园子温微笑着，说那很美。