廉颇
2026-09-13
2026年到2027年，绝对是高规格国产二游的超级井喷期。但对那些产品的制作者来说，被摆在面前的又是一场史上最严峻的考试——好的东西吃太多了，那搁谁嘴都会变刁。当玩家们一次又一次接受着来自那些高工业水准、高资源投入的产品洗礼后，对游戏所承载的玩法需求自然也会愈发膨胀，并且像无底洞一样，将传统玩家、开发者、资本市场，都卷入这场“大逃杀”中。
放在不久前，一个可供自由移动与探索的荒野主题开放世界，便足以让玩家们在里面跑跑跳跳上一整天。但在今天，人们早就不再满足于单一的游戏框架，他们评价游戏中的每一个细节和设计，甚至还要带上过去只有业内人士才会关注的“流水”问题。要知道，这种变化，仅仅发生在五六年的时间中，比一个世代游戏主机的平均生命周期还要短。
而这也恰好证明了“时间”在二游和服务型游戏市场中的重要性，从首次公开，到封闭测试，再到正式上线，如何把握每次曝光和产品升级间的关系，其实真就有着不少的讲究。而更重要的是，你又该如何证明这些“时间”，是真正被用在了值得的地方？
所以，当我每次见到产品开发者，都会忍不住地问他们一些和“时间”相关的问题，比如：你们怎么控制玩家在游戏中的内容消耗速度，如何填充游戏上线后的长草期玩法。
而当我又一次来到蛮啾网络的办公室，又一次面对《蓝色星原：旅谣》的项目组时，问出的问题却直接到了自己都有些惊讶的程度——所以，你们到底准备什么时候公测？
老实说，这个问题，我想问好久了。
就在前些日子，蛮啾网络的《蓝色星原：旅谣》在时隔半年后迎来了第三次内测——为什么我那么着急？因为，根据过往的经验，当一款服务型游戏已经进行了三次以上的测试，那它的关键玩法和商业模式应该都早就定型，离最终上线也不会太远了。
而我们也再次受到了蛮啾的邀请，提前到了这次测试中的重点更新内容。
非常可惜的是，关于上线时间的问题，我并没有从项目组那里获得什么具体的答案。但另一方面，本次《蓝色星原：旅谣》在三测中所展示出的一些“新东西”，似乎也再次从侧面印证了此前服务型游戏的传统和行业规律——或许，这真的会是它的“最后一次测试”。
其实，就像第二次测试时许多玩家对《蓝色星原：旅谣》的感觉一样——在经过了漫长的开发周期和反复打磨后，这款游戏的玩法框架、系统已经非常清晰和完整了，剩下有些零零碎碎的小问题，基本上也可以靠投入时间来逐步解决。而当游戏做到这个地步，基本就可以上线了。
也是因为这样，在本次测试中，我们没有看到什么针对探索或战斗的系统性大改，主要展示重点，也被放在了现有玩法优化、新角色，以及商业模式上。
这已经很能说明问题了。
《蓝色星原：旅谣》的底子，依旧是传统意义上的大世界探索，穿插于其中的动作战斗和探索部分依然占据了游戏的核心位置，从这个角度上来说，它是一款在概念上偏向传统，甚至有些“过时”的开放世界游戏，但在与“捉宠”及其衍生玩法的融合后，这种似曾相识的世界观架构，依然能够带来不少新鲜感。
如果要说本次《蓝色星原：旅谣》三测，有哪些“新东西”是让人惊喜的，那首先要提的依然是蛮啾对“奇波”玩法的优化与改动。
还是那句话，在此前的版本中，《蓝色星原：旅谣》“捉宠”相关的玩法框架便已经敲定，只是细节上依旧存在许多不尽如人意的地方——比如二测中，那个怎么玩怎么不得劲的“奇波对决”。
蛮啾是听劝的主，所以在测试版本中，他们干脆直接重新设计了对决玩法，取消了此前玩家角色需要在场内移动的设定。同时，还将对战范围限定在了一个范围不大的场地中，允许玩家在战斗进行中自由旋转视角，胜利条件也从破坏建筑物变成了直接扣除玩家生命值。
这样的改动，直接重塑了整个对战玩法的游戏节奏，同时也保留了原有系统的深度——主控角色不再上场，以及适中的场景大小保证了玩家对场内信息的完整获取，这影响的正是策略的编排与执行。
在这个版本的奇波对决框架下，玩家能够非常直观地看到战场上的形势变化，包括敌我双方间的能力差异和克制关系，并快速做出反应。而更清晰直观的胜负条件，也大大加快了对局的节奏，使得本次测试中的奇波对决流畅了不少，也让我更有耐心主动找那些地图上的“奇波训练家”们一决高下了。
不瞒你说，早在游戏刚刚公开时，我曾一度担心“捉宠”是为了迎合市场需求，而被后期缝合在开放世界原型上的追加玩法。原因很简单，因为“蛮啾”的最大优势，一直都不在怪物或玩法设计，而是在于美术和演出的编排。
我知道这么说听上去可能不那么中听，但就个人的感受来说，《蓝色星原：旅谣》的美少女角色设计水准，远比它的“奇波”造型更吸引人——这不光是在说游戏中的女性角色好看，更是在说角色在世界观中的自洽。
作为一款在整体风格上更偏向“剑与魔法”奇幻风格的游戏，《蓝色星原：旅谣》在角色设计渠道上其实是“吃亏”的——且不说“剑与魔法”的视觉元素早就被同类游戏用烂，它更需要在设计服装上，规避那些过于现代化的元素出现。
在现代二游的工业化模式下，这其实是非常吃亏的。如果不适当加入那些更遵守多边形美学的装饰元素，角色在经过3D化处理后非常容易因为立体感不够，出现扁平化现象，会在视觉上显得“素”——这也是原教旨主义的“剑与魔法”在今天，越来越不受到高规格国产二游待见的主要原因。
我不敢说《蓝色星原：旅谣》完全克服了这种天生的劣势，但……黄鸡不愧是靠着《碧蓝航线》在业界摸爬滚打过来的老二次元，这让他们在角色的塑造上有一种天生的执拗，知道如何从细节入手，才能戳中玩家的XP。
《蓝色星原：旅谣》中有些角色的造型确实挺传统，也挺素的，比如上次测试蛮啾大力推的“姬瑟贝露”，基本就是一身非常标准的女仆装，融入了一些“冷面”和“暴力”要素，去凸显角色身份与性格上的反差，但有趣的是，你却很少会听到有人说这个角色设计得不够有特色，正是因为蛮啾反过来利用了女仆装的“素”，用大块的白色去展示角色的部位曲线，用不同的布料材质去放大某些属性魅力。
此时，没有多余的装饰性元素，反倒成了最大的优势——我说姬瑟贝露最大卖点其实是腋下，不知道有没有懂的。
有趣的是，有时候，《蓝色星原：旅谣》似乎又想要创造一些纯粹的“可爱”型角色，而对于这样的角色，蛮啾似乎又有一套不同角度的设计思路。
本次三测中出现的两名新角色——“枫糖”和“佩佩”好像就是这种思路下的产物，比起用服装去凸显XP，她们在动作与行为演出上的表现反倒更吸引人的眼球。
先说“枫糖”，作为《蓝色星原：旅谣》的又一名可爱的“猫娘”角色，她和此前的“璐璐卡”完全就走了两个路线——关于这点，你从她的待机与战斗动作就可以非常明显地看出——枫糖在性格上显然更加充满活力和元气，为此，她的所有动作风格都有意识地还原了既有ACG作品中，属于传统猫耳娘的那种“刻板印象”，带有一些随性和讨好。
而《蓝色星原：旅谣》比《碧蓝航线》更难做的根本原因就在于，你不仅要将这一点体现在立绘上，更要赋予角色一种从头到尾的动态形象，不能让角色产生割裂感，而“枫糖”的攻击模组真的做得很好，带有一些偶像风格的转圈和摇摆动作，最大限度发挥了猫耳和短裙的优势，虽然在本次测试中，她是一名四星角色，但还是给人留下了非常深刻的印象。
而本次新增的另一名五星角色“佩佩”，也是我在本次测试中最喜欢的，且使用频率最高的角色……这里，我们先离各种家用电器远一些，来看看角色本身。
佩佩的设计思路其实非常简单，典型的中式厨师加功夫少女，既是帕米族，又有非常多的熊猫元素，对应了游戏中可能在后续要实装的国风区域“辰王朝”，从人设到服装走的都是可爱路线。
看起来，除了文化属性拉满的角色概念之外，佩佩并没有什么特别引人注意的地方，但如果你实际上手操作一下，或许就能理解我为什么用她的频率最高了。
简单来说，佩佩有一套特殊的战斗机制，进入“阴阳聚气”状态后，玩家可以通过长按攻击键和特定时机松开来触发特殊的攻击连招，表现形式上像是打太极，玩起来则有点按着节奏打铁的意思，在配合游戏手柄使用时，物理层面的输入反馈极佳，打起来总会多几分乐趣。
虽然此前，蛮啾就已经试图从机制出发，扩宽《蓝色星原：旅谣》作为二游的战斗体验，保证了游戏中大部分角色都有独特的战斗机制和攻击风格，佩佩的出拳机制在操作逻辑上符合传统太极的“一收一放”，视效表现上也是贴合太极“阴阳调和”的理念，串联在一起后甚至能在佩佩身上品出点中华传统文化魅力，可以说是当下版本中一个相当让人惊喜的巧思设计了。
其实说到“国风”，本次测试中还有一个不得不提的角色，就是在前一次测试中就已经出现的粉毛狐仙——“涂山小玉”，她在本次测试中占据了相当的篇幅，甚至可以说，通过她在本次测试中的内容呈现，我们便能窥见一些未来《蓝色星原：旅谣》的内容制作方向。
在本次测试中，游戏正式放出了大部分的“付费内容”。
是的，这也意味着《蓝色星原：旅谣》的大部分内容都已经处于透明和公开的状态，包括一套现代二游玩家再熟悉不过的“抽卡”系统。就像所有同类产品一样，本次测试同样有多个卡池供玩家选择，除了角色之外，还顺带公开了本作养成系统中的另一个重要要素——“灵子”，基本对应了同类游戏中的“专武”系统，同样需要抽选获得。
值得注意的是，灵子的视觉效果在本次测试中有了非常明显的增强，除了所有灵子都自带的“陀螺仪”效果之外，部分灵子还追加了动态效果与专用的场景演出，看得出来，这基本就是游戏上线后的常规状态了。
可要说本次测试中真正的“重头戏”，自然还是角色卡池的设计，以及游戏“限定角色”UP池的选定。
对一个常年浸淫在各类二游卡池中的大冤种来说，我完全可以理解他们这么做的理由——在此次测试中，《蓝色星原：旅谣》采用的是相对常规，但也更容易被接受的定向卡池模式，也就是通常说的“不歪”，保底方面采用的则是近几年常见的概率攀升机制，达到一定抽数后出货几率逐渐递增，九十抽必定出货。
本次测试中的“涂山小玉”，正好就是用于一探这套抽卡系统虚实的最好例子。不光要在性能、造型、设定等方面激发玩家的抽卡欲望，更要在正式公测前，为她积攒下足够的角色厨力。
关于涂山小玉的性能，在二测中我们已经能看到一个大概，就没有必要专门细聊了，而这里想说的，是《蓝色星原：旅谣》对限定角色的一次“内容尝试”。
可以看到的是，涂山小玉在本次测试中有不少的内容占比，虽然她在主线故事中出现的相对较晚，但“粉毛国风狐仙”加“结缘修仙”的新颖设定，还是使其在一众奇幻系角色中显得相当抢眼。
而在本次测试中，涂山小玉不仅是第一个UP限定角色，还是《蓝色星原：旅谣》已公开的第一个拥有独立活动剧情和玩法的角色——而这套玩法，也直接来自她“结缘修仙”的背景设定，做得有模有样的。
在设定上，涂山小玉是通过为他人进行结缘积累修行的见习狐仙，于是，蛮啾干脆为她量身打造了一套“模拟养成”玩法，要求玩家在固定的周期中，锻炼小玉的各项能力，中间穿插大量与结缘相关的可选事件和带有“试用”属性的，而在最后，根据玩家所养成的角色能力不同，故事的结局也会发生分歧。
从游戏行业角度来看，这套模拟养成的玩法其实一点儿都不新奇，无非就是“赛马娘”传下来的那套东西，几个属性来回增减，在一个剧本框架里来回循环，但放在《蓝色星原：旅谣》这样，高规格的二游模式中，这些东西就是能提供一种不同于同类产品中的“情感链接”模式。
这种情感链接不仅来自故事背景下，主角与小玉的相识，更在于玩家和小玉之间“面对面”的互动——每个回合中，玩家需要亲自安排小玉的修行日程，为她的成长方向出谋划策，就连故事的结局走向，都是由玩家亲自决定的。
更重要的是，在游戏中，这种互动是完全交由3D动画来完成的，针对每种不同的修行训练，蛮啾都设计了专门的演出，而无论修行的结果是成功还是失败，你都可以看到符合小玉性格的神情与动作——还是那句话：做这些东西的人真的很懂，他们知道如何塑造角色，才能让玩家产生共情和认同。
那么接下来的事情就很简单了——所以这角色你是抽还是不抽？如果她还有其他更具吸引力的内容，玩家又会不会愿意多为她氪一份金？
当然，考虑到涂山小玉可能是游戏的第一个限定和第一个限时活动角色，这种程度的内容尝试似乎也是理所当然的，而模拟养成的玩法也更不可能搁谁都套用，如果每次限定角色都要搭配一个新玩法，怕不是没几个版本，蛮啾的活动策划就要绷不住了。
但即使这样，通过本次测试中涂山小玉活动玩法和限定卡池的实装，还是足够我们对游戏今后的运营和盈利方向做出一个大概的猜想——我不喜欢将那些“不歪”的保底卡池称呼为“让利”，因为它更像一种符合未来市场趋势的合理取舍，而在放低了角色的获取门槛后，《蓝色星原：旅谣》势必需要从其他方面保证商业盈利，毕竟在现在我们所看到的游戏规格下，开发一个角色的成本真的不低。
其中最常见的方法，就是时装和通行证，再或者，是更多玩家与角色间的交互选项，而为了让玩家能够心甘情愿为角色进行二次投入，你就自然需要在塑造和打磨角色上花费更多精力，不管是从性格、动作、神态还是故事上。
而这其实正是蛮啾一直以来最擅长的，更是一款纯粹和干净的“二游”最应该做的事情。
在评价《碧蓝航线》的时候，我们常常会提到：蛮啾是国内二游厂商中最了解自己优势，也最懂原生“二次元”群体的，这个结论套到《蓝色星原：旅谣》身上似乎同样具有说服力，而通过一次又一次的测试，我更是能非常清晰地看到，这款游戏是如何在越来越激烈的市场竞争中，逐渐摸索出符合自己特征的产品定位。
有人可能会将它和《幻兽帕鲁》之类，以“捉宠”为核心的开放世界游戏比较，也有人会觉得它依旧是更加传统的荒野主题大世界二游，“捉宠”不过是添头而已，可要我说，这两种观点都对，但又都显得有点片面，因为在剥离了一切现代化的框架和表现形式后，蛮啾所做的事情其实和过去，乃至整个2D二游时代相比并没有太多变化——与其反复纠结所谓的玩法细节和独创性，最后反倒增加玩家的负担，不如从一开始就多花点精力在提供情绪价值上。
作为一个被现代生活节奏所裹挟的成年人，我或许没有那么多时间同时玩好几款游戏，但我并不介意在游戏中，被可爱的美少女们所包围，治愈一下。
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