《孤岛惊魂6》编剧专访：反派是系列的精髓

《孤岛惊魂》系列一向以出众的反派塑造著称，最近发售的《孤岛惊魂6》，更是请到了知名演员“炸鸡叔”Giancarlo Esposito，饰演本作的大独裁者反派安东·卡斯蒂约。

另外，本作的DLC更是将镜头聚焦到了历代以来的重量级反派身上。玩家有望通过DLC的故事与玩法，一窥这些恶人的内心世界，了解到他们是如何一步一步，陷入到暴力与疯狂的漩涡，最终无法自拔的。

借首个恶人DLC“范斯：疯狂”发售之际，我们有幸通过育碧方面，采访到了本作编剧之一，也是DLC剧情的主笔Nikki Foy，聊了聊一些有关游戏剧本创作的话题。

Q：能不能请你先和中国玩家介绍一下自己？

Nikki：你好，我叫Nikki Foy，我在育碧多伦多工作室负责剧本写作。我参与了《孤岛惊魂6》本体的编剧工作，并且是“恶人DLC”的主笔。

Q：你觉得《孤岛惊魂》跟《极地战嚎》这两个中文翻译，哪个更贴切一点？

Nikki：译名问题其实挺有趣的，两个用法各有各的道理。其实Far Cry更像是两者的结合，《孤岛惊魂》跟《极地战嚎》合在一起，才最贴切。

Q：你觉得《孤岛惊魂》系列最重要的故事核心是什么？

Nikki：《孤岛惊魂》系列的核心之一，就是对反派的塑造。不仅仅只是针对人物本身，整个《孤岛惊魂》的世界观，都是对反派意志的某种映射。比如在《孤岛惊魂6》里，独裁者安东的存在，就改变了整个雅拉的命运。

这是个相当有趣的点，我们在为DLC编写剧情的时候，是在挖掘“反派”的思想。这些恶人的思维异于常人，能够折射出完全不同的精神世界，我觉得对于传统的叙事方法而言，这是一个非常具有冲击力的视角。

Q：据我们了解，在《孤岛惊魂6》与《看门狗：军团》之前，你并没有过太多参与AAA游戏的创作经验，能不能简单聊一聊参与大规模游戏制作时的感受。

Nikki：没错，区别非常大。最要紧的一点是，游戏编剧不像其他编剧，能够决定主人翁的意志。我们没法像传统的电影或者电视编剧一样，主动去编排角色的言行，因为这个选择权要留给玩家。玩法会对叙事产生很大的影响，比如你好好对着话的NPC，突然就被乱入的什么东西给杀了，那么叙事就会断裂。

Q：确实，我们玩家经常这样。

Nikki：对的，我也干过这事。所以说，在保持互动趣味性的同时，还能兼顾情绪上的自然引导，这是件非常不容易的事，和以往的编剧经验截然不同。

Q：你在创作《孤岛惊魂6》故事的时候，如何保持玩家在三块主线区域并行时，不会出现逻辑混乱，又如何确保这三块区域间的叙事能够保持平衡？

Nikki：和传统叙事不同，游戏叙事并没有严格意义上的开头、中段、结尾。大部分的剧情事件都分散在开放世界里，具体的触发顺序由玩家自己决定。当然也不完全是信马由缰，像《孤岛惊魂6》的故事，就是通过任务目标进行驱动的。

通过对任务目标的设置，我们可以大概预测到玩家可能的行动模式。尤其是在DLC里，玩家会在不停死亡的过程中，体验到一个Roguelike的流程，故事的呈现显然会更加困难，必须得想办法，将叙事上的引导，多方面地嵌入到整个玩法里才行。所有的剧情都是非线性的，唯一能确定的，只有开头跟结尾。

为了让DLC拥有足够的叙事魅力，就像之前提到的那样，我们会对“恶人”的内心世界进行解析。这种解析更多是情绪上的，重点在于，要去挖掘他们对于某些特定事物的印象跟反应，而不是去描述某个客观事物本身。

这些事物可能基于他们的一段回忆，又或者单纯只是一场幻觉，因此，情节的编排也可以是非线性的，不必拘泥于类似传统影视作品的表现形态。

Q：范斯一直都是系列最受玩家欢迎的反派，这次他作为可操作角色的加入，是团队一开始就有意为之吗？关于他的“复活”，有什么是我们现在能知道的呢？

Nikki：范斯是个非常混沌的人，一方面，他缺乏对自己的掌控力，另一方面，他又通过打击他人，让所有人都陷入崩溃的方式，来弥补自己的不安。

至于什么是疯狂，这个问题其实用不着回答，去DLC里亲身感受一下就好。当你陷入某种偏执的循环，期望一切能有所改变的时候，却发现所有的付出都是徒劳，就像玩家一样，在一个玩法里死了又活，活了又死，我觉得疯狂的定义自然会浮出水面。

当然，循环玩法只是叙事的一种角度，字面意思上，玩家也可以在DLC里，找到令范斯堕入疯狂的原因。在DLC中，我们可以窥见塑造范斯过去的身份碎片，读懂他的经历，了解他身边的人，就比如3代中的主角杰森，以及范斯的姐姐席塔拉。

这些人是塑造范斯性格的重要冲突点，通过建立他们与范斯之间的联系，我们就可以对范斯的疯狂，有一个更加深刻的理解。

Q：大家一开始是怎么想到用“恶人”来当DLC的主角的？

Nikki：因为在塑造一个反派的时候，你总是会设法去挖掘他们的想法。而一旦这么做了，你就会步入他们的人生，看到一些画框之外的故事。反派人生中的任何一个时间跟地点，都会变成叙事的切入角度，这个角度没有任何限制，甚至都不必是这个反派的前传。重点只有一个，展现出他们的真我。

上面这个想法开始有苗头的时候，我们都很兴奋。恶人的故事本身就大有文章可作，某种程度上，他们其实也是叙事的另一面主体。恶人们的故事，并不局限于游戏中的过去与现在，玩家不仅能在DLC中，看到他们在历代作品中的闪光时刻，也能通过大量新披露的人物细节，更细致地观察到这些恶人的全貌，

Q：你在为《孤岛惊魂6》创作剧本的过程中，是否与之前的系列剧本作者有过交流合作？

Nikki：我有幸跟历代《孤岛惊魂》的编剧团队有过接触，比如3代的编剧Lucien Soulban，5代的编剧Drew Holmes，他们对《孤岛惊魂6》的编剧工作提供了许多的帮助。事实上，整个系列的故事一直都十分出色，我们现在的创作，也是站在他们的肩膀上进行的。

Q：“炸鸡叔”Giancarlo的表演，和游戏中的独裁者“安东·卡斯蒂约”简直浑然一体，请问当初设计“安东”时，是按照某个特定的形象去刻画的嘛？

Nikki：我觉得，安东的角色形象受到了双向的引导，Giancarlo的表演，加上暴君的形象，两者成分兼有。我们的总导演Navid（《孤岛惊魂6》的总导演Navid Khavari）一直都想找Giancarlo进行合作，共同塑造安东的角色形象。

虽然角色的设定有定稿在先，但Giancarlo依然把这个人物呈现得十分鲜活，极富真情实感。如果不是他的表演，我们可能没法注意到人物的许多细节。比如在强硬冷酷的恐怖独裁者形象背后，安东也是一个有知觉的父亲，他也有属于自己的感情。

所以说，游戏中安东·卡斯蒂约的生动形象，是两个团队之间合作无间的产物。

Q：《孤岛惊魂6》的结局有些出乎我的意料，请问当初是怎么想到这个故事走向的？

Nikki：一个好的结局，就应该做到意料之外，情理之中。故事的结尾，必然是顺理成章的唯一结果。理想的状态下，角色的命运轨迹应该是由他自己决定的。

安东就是这样的人，而最后，他在丹尼面前的筹码已经所剩无几。尽管他自认为，所言所行皆出于爱，但除了最后的结局以外，他早已没有了其他选择。《孤岛惊魂6》的结局，正是他黑暗面的最终体现，也是他所留下的遗产与警示。

Q：最后，感谢Nikki以及所有优秀的游戏编剧，虽然我们在台前看不到你们的身影，但通过你们的努力，游戏才能变得更加完整。

Nikki：非常荣幸，十分感谢。我真心希望，不管是爱上他们也好，还是憎恨他们也罢，大家都能通过这部作品，接触到恶人们前所未有的另一面。