不要只剩下情怀！《仙剑奇侠传六》到底有多少创新

作为创始人，姚老师曾经说过，仙剑是一个体系，仙剑是一个讲细节，讲情怀的作品，仙剑最重要的，就是“仙”和“剑”两个要素都足够突出。

话说的很漂亮，效果却让人无奈，女主总有一个长发，一个小萝莉，男主倒是越来越“仙”，手上的剑却是越发不合适，以至于只能用“横刃”（越今朝主武器）来代替了。

这样的逻辑矛盾，甚至连自己都未曾意识到的“打脸模式”，实在让人唏嘘不已。

难怪会有老玩家这么说：“时代有多少飞天遁地者，人间却只有一个李逍遥。”

剧情的无奈?体系单一?依旧无法跳出模式

从“仙剑系列”刚刚诞生开始，在剧情构成和人物联络上，便始终有两个关键词怎么也逃不开。

熟悉“仙剑系列”的玩家都知道，这两个词，就是“蜀山体系”和“女娲后人”。

众所周知，人物设定时概念的局限性，从更宏观的角度来说，就是剧情体系的局限性，更直白的说，就是整个游戏世界观的局限性。

第一个吃番茄的人是伟大的，除此之外，觉得番茄好吃的人，要么是受了影响，要么是跟风明显。

仔细看一看历代仙剑，除了《仙剑奇侠传四》之外，几乎每一代都有女娲后人的影子，到了最近，被经常提及的《仙剑六》仍然没有彻底跳脱“女娲模式”和“蜀山体系”。

当然，为了在更大的范围内掩人耳目，这一次，主创团队玩了点小花招，把神农和上古九泉的联系给搬了出来。

看似有明显不同，说到底还是换汤不换药。都说一个RPG的灵魂是剧情，而一个剧情的灵魂是什么？是故事。至少，从目前给出的故事资料来看，笔者很难相信这次《仙剑奇侠传六》在故事上会有什么巨大突破。